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第二章  我不愿意(1/ 2)

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原来那个陆洵留下了一架书。

作为松山书院的弟子,虽然他天赋普通,但学习却真的是可称刻苦。

别以为长得帅是什么了不得的资本,权贵之家的子弟长得帅,会被称赞一句“风仪过人”,但普通人家出身的子弟,尤其还是贱役之家,长得帅了,无非就是在应聘给人家站岗牵马这一类的工作时,有些加分而已。

再不然就是民间的七大姑八大姨小媳妇大姑娘们热衷于讨论你而已。

徒增乱名,反为不美。

所以,长得帅了,反倒越发应该规规矩矩做人,认认真真学习。

就如美女,你不勾搭人,人家看你一眼都要想入非非,编一些跟你的鸳鸯蝴蝶梦,更何况你还主动抛媚眼儿过去?就这,你还想要好名声?

所以,原主一旦被勒令退学,居然能失意到喝酒喝死,绝非偶然。

过去这些年,就因为长得帅,他压力很大。

不想误入歧途,成为「声色娱人」之辈,只有加倍的勤奋苦读。

看看这塞了满满当当的一架书就知道了。

陆洵揉着脑袋,消解着昨夜宿醉,以及死而复生一番所带来的,脑袋的不舒适的感觉,走到书架前,慢慢地看。

每一本都有很熟悉的感觉。

他顺手抽下一本名为《履斋诗馀》的书。

第一册。

作者吴潜,字毅夫,号履斋,南齐人,曾一度官至南齐国参知政事,是宰相级的人物,政绩颇著,写的词很有名,亦擅宫体诗、律诗。

从记忆中陆洵知道,他是原主最喜欢的几位当代诗人之一。

说是当代,是因为这位南齐的宰相,刚死了没多少年。

诗馀,即词。

《履斋诗馀》,是吴潜词作的合集。

这个时空的文学脉络,在陆洵看来发展的有点乱入,但有了「天机」做评定,这种乱,却又给人一种乱而有序的感觉。

诗起于远古,至《诗经》为大成,以四言为主,一句诗,四个字。

与之稍晚的屈原,擅长楚辞,有别于《诗经》的体系,擅长长句、长诗,甚至还可以被理解为是“赋”这种变体的源头之一。

甚而《离骚》这篇伟大的七星雄诗本身,都被称为“骚赋”。

到了汉朝,“赋”这种题材更是大放光彩。

四言诗仍是一时的主流,但五言诗已经开始出现。

到了汉末时期,五言诗已经发展的比较成熟。

汉朝有“乐府”,魏晋亦有“乐府”,这是专门收集民间诗歌的朝廷机构,历代乐府,留下了颇多的五言诗杰作。

至曹丕的《燕歌行》一出,一句七个字,字数更多,明显容量就更大,给了诗人更多表达空间,于是这种格式上的创新,使得曹丕的《燕歌行》的整体水平和造诣,虽然明显逊色于他弟弟曹植的《白马篇》,却仍然拿到了「天机」给出的六星的高分,成为他的代表作。

至此,七言诗开始大兴。

之后天下虽分分合合,却并没有影响诗词歌赋这些文学的进一步发展。

南方宋齐梁陈四代,宫体诗开始兴起,为诗歌的创作,制定出了更严格的平仄、转承、对仗等规矩,最终形成格律诗。

等到现如今的这一代南齐王朝建立之后,五律、七律、排律等诗体,已经接近成熟和完备。

词这种体裁,则是起于西唐。

据说最初发源于敦煌,是当地的土俚小调,亦别称敦煌曲子词,一经西唐国文人的发掘,得到了「天机」的肯定,立刻在西唐发展起来。

这种体裁又被称作「诗馀」、「长短句」。

在「文气」是整个天下修行界最重要的修炼资源这一前提下,这种体裁一经出现,只几年的功夫,就已经传遍了已知的整个世界。

大宋、南齐、西唐、北燕,乃至塞外蕃国,长短句一时大兴。

而这位吴潜,就正是近一百年来,写词写得比较出名的一位大家。

他的作品,曾有多达五篇,得到过四星的判定。

全都是词。

随手翻开一页,书页都已经被多次的翻阅,弄得有些卷了毛边了。

可见原主的用功之勤,也可见他对这本词集的喜爱之深。

这是一首《沁园春》。

名为《沁园春·落雁横空》——

「落雁横空,乱鸦投树,孤村暮烟。

有渔翁拖网,牧儿戴笠,行从水畔,唱过山前。

云阁还垂,雨低欲堕,何处行人唤渡船。

萧萧处,更柴门草店,竹外松边。

凄然。倚马停鞭。叹客袂征衫岁月迁。

既不缘富贵,功名系绊,非因妻子,田宅萦牵。

只有寸心,难忘斯世,磊块轮囷知者天。

愁无奈,且三杯浊酒,一枕酣眠。

禁妖族得气。」

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